Tento príspevok je uvedený v pod:

Hlavné body na domovskej stránke,
Rozhovory a stĺpce

KC Carlson. Art od Keitha Wilsona.

autor KC Carlson

Florence Steinberg (známa ako „báječný flo“) videla z narodenia Marvel Age of Comics zo zaujímavej perspektívy – bola jednou z prvých dvoch pracovníkov spoločnosti Marvel Comics. (Druhou bola nejaká osoba menom Stan Lee. Zdá sa mi falošný …) Najal sa ako Stan’s „Gal Friday“ (starý odkaz na to, čo by dnes bolo výkonným asistentom), v roku 1963, Flo Wrangled Fan Letters, pomáhal s Marvel. Stĺpce listov, reagovali na telefóny, vykonávali všeobecnú kancelársku prácu (ktorá pravdepodobne zahŕňala zasielanie „žiadne ceny“) a sledovala, kde boli všetci nezávislí pracovníci na svojich úlohách.

Ako vieme teraz, skorý Marvel Bullpen spisovateľov a umelcov, ktorí spolupracovali v kanceláriách, bola väčšinou fikcia, hoci keď Marvel skončil oveľa úspešnejším (a mohol si dovoliť lepšie kancelárie), spoločné oblasti pre návštevu nezávislých pracovníkov skončili k dispozícii. Inak všetci pracovali doma. Flo bola nápomocná pri udržiavaní tohto tajomstva, okrem toho, že spoznala všetkých nezávislých Marvel celkom dobre, pretože ona, s ktorou sa všetci museli rozprávať, aby sa dostali, aby sa dostali, aby sa stretli so Stanom.

Jednoducho báječný

Čo keď #11. Flo sa objaví na obálke a interiéroch tohto notoricky známeho problému, kde sa bullpen Marvel stáva veľkým štyrom!

Keďže Stan o nej diskutovala v Bulletins LetterCols a Bullpen Bulletins, Flo sa skončila jednou z najcennejších ľudí v komiksoch v 60. rokoch a očarovala nezávislých a fanúšikov. Bolo to šokujúce, keď opustila bullpen v roku 1968, vyčerpaná od vysielania Packetov Fan Club Society Merry Marvel Marvel a zaobchádzanie s drvivým množstvom pošty fanúšikov. Požiadala o zvýšenie 5 dolárov. Šéfovia uviedli č. Takže Flo vľavo. Umelec/koloristka Marie Severin (ďalšia skvelá komiksová kniha Dame) mala o tom povedať:

„Verím, že najhlúpejšia vec, ktorú Marvel kedy urobil, jej nebola zvýšenie, keď to požiadala, pretože by bola takým prínosom, aby mala neskôr, pretože je tak úprimná a rozhodujúca. … Myslel som, že s týmito ľuďmi je do pekla problém? Je to osobnosť. Chápe, čo robí. Zvláda fanúšikov správne. Je lojálna spoločnosti. Prečo jej do pekla nedajú slušné zvýšenie? Dummies. ““ (Od umelca komiks #18, 2002)

FLO sa zapojil do niekoľkých projektov/pracovných miest na nasledujúcich niekoľko rokov, vrátane pomoci s kapitánom spoločnosti Warren Publishing’s Division At-Order a Coading na konvencie komiksov. Hovorila o úlohe žien v komikse spolu s Marie Severin, Jean Thomas (niekedy spolupracovníčka s vtedajším manželom Royom) a potom Fan (a budúcim komiksovým profesionálom) Irene Vartanoff na kongrese komiksu v New Yorku z roku 1974 v roku 1974.

Vydavateľ

Big Apple Comix

A potom sa Flo rozhodol stať sa komiksom. Pochopenie všetkých tých nezávislých umelcov a spisovateľov by bolo k dispozícii.

Big Apple Comix sa objavil v roku 1975 (september, podľa Indicia) ako čierne a biele stránky bez 32 nl, s farebnými krytmi, ceny za jeden dolár. Na obálke je identifikovaná „iba dospelí“, z dobrého dôvodu, keď sa dostanete dovnútra. Krátky príbehy mnohých komiksových zručností so sídlom v New Yorku zachytiť dospelú stránku života vo veľkom meste vrátane vulgárnosti a nahoty. Big Apple Comix je jednou z hŕstok vydaní premýšľajúcich o skorých väzbách medzi podzemným comixom a moderným nezávislým/alternatívnym komiksom. (Medzi ďalšie patrí Mike Friedrichova hviezda*Reach, Wally Wood’s Witzend a High Adventure Marka Evaniera.)

Woodyho „slovo“

Flo Steinberg v roku 1975

Wood by bol hlavným prispievateľom do Big Apple Comix, ktorý by sa zúčastnil na obálke umelcov s Stu Schwartzbergom, Larrym Hama a Paulom Kirchnerom (zdá sa mi to ako väčšinou drevo). Wood tiež zložil „trubicu“, ktorú ilustroval Al Williamson, a napustil bylinu Trimpe na „Lotsa Yox“, paródiu novín o pilotovi, ktorý strieľa gigantické opice svojím dvojplošom. Wood tiež zložil a nakreslil jeden z vrcholov komiksu „My Word“, pľuzgierovú paródiu Al Feldstein-scripted „My World“, ktorý Wood ilustroval v podivnej vede EC Comics #22 (december 1953). Novší príbeh zahŕňal nezabudnuteľný dvojpanelový potiahnutie u vydavateľov aj komiksových fanúšikov-čo je vlastne jednou z najkrajších vecí v diele.

Za starých čias by Flo prenasledoval Wally okolo kancelárie Marvel a snažil sa chytiť stále prítomnú cigaretu z ruky, pretože okolo kobercov v kancelárii dostal popol. Vždy bola úspešná, ale v čase, keď sa posadil v Stanovej kancelárii, vždy osvetľoval ďalší. Bola to trochu hry, ktorú budú hrať.

V eseji Steinberga napísanej pre Bhob Stewart’s Proti The Grain: Mad Artist Wallace Wood (Twomorrows, 2003), Flo hovorí o tom, ako podporoval Wood v projekte Big Apple, najmä s odporúčaniami, ako sa jej mohla zbaviťNedostatok umeleckej schopnosti dokončiť vnútorný zadný kryt sochy Liberty, ktorá drží veľké jablko. „Drevo navrhol využívať prstom-o-graf, časovo uznávanú umeleckú tradíciu. Môj problém bol vyriešený v priebehu niekoľkých minút. Ako povedal svojim asistentom: ‘Nikdy nakreslite nič, čo by ste mohli kopírovať; Nikdy skopírujte nič, čo by ste mohli sledovať; Nikdy nesledujte nič, čo by ste mohli vystrihnúť a vložiť. ““

Viac skvelých vecí

Williamsonova hrdinská postava v „The Tube“ nevyzerá tak hrdinsky. V skutočnosti sa v roku 1975 javí ako typický profesionál v oblasti mladých komiksov: dlhé, trochu strunové vlasy; okuliare; Nie tak atletická stavba. Volá sa Brad Brickford. Nahé ženy, ktoré ho inšpirujú k tomu, aby sa stal majstrom planéty a zabil zviera, ktoré uniesli aj nahú kráľovnú, sú oveľa vyššie ako Brad. Netreba dodávať, že koniec nie je to, čo si myslíte, hoci podbradník je veľkým dotykom. Williamson (nosenie bundy s náplasťou E.C. na rukáve) Ctróby v poslednom paneli, ktoré vysvetľujú, že mu trvalo 17 mesiacov, kým nakreslil tento trojstránkový príbeh a poďakoval vďaka Woodovi a Dan Greenovi.

„Over and Under“ je zaujímavým experimentom, ktorý súčasne rozpráva dva rôzne (ale súvisiace) príbehy o vysokých reklamných reklamách a kurátoroch s nízkou triedou. Neal Adams zložil a nakreslil ľavú stranu každej stránky a Larry Hama zložil a nakreslil ideálnu stránku s atramentom Ralph Reese. Nie je to veľa príbeh (získate bod po druhej strane), ale je mimoriadne pekný a predstavuje mimoriadne hĺbkové umelecké diela všetkých zúčastnených umelcov.

Archie Goodwin karikatúrny dvojstránkový príbeh o PEEP predstaveniach v umeleckom štýle, ktorý nie je až taký ako jeho následná legendárna redakcia komiksu karikatúry. Príbeh je však čistý Archie, porovnávajúce a kontrastné „slemité“ peep show s „Klassy“, v takom skrútenom spôsobe typu National Geographic Travelog. Súčasťou humoru je, že si neviete predstaviť, že Archie robí nič z toho. Alebo môžete …? Archie Goodwin som pochopil, že si želal, aby sa s jeho dáždnikom obliekali profesionálnych zápasníkov, rovnako ako tie staré babičky, ktoré by ste videli na televíznych reláciách 50. rokov.

Otvorenie „tichej menšiny“ od Mika Plooga.

Mike Ploog prispel dvojstránkovým príbehom bez dialógu s názvom „Tichá menšina“, o situácii bezdomovcov. Umenie je mimoriadne zaujímavé, pretože je oveľa voľnejšie ako jeho súčasné dielo pre Marvel.

A Herb Trimpe prispel štvorstránkovým tichým príbehom s názvom „Token“, príbehom „správy“, ktorý tento problém veľmi pekne zabalí. Jeho zaujímavé návrhy a dizajn predvádzajú talenty, ktoré nikdy nebol vyzvaný, aby využil svoju prácu v Marvel.

Ďalšími prispievateľmi boli Denny O’Neil (vpred); Stu Schwartzberg a Marie Severin („Muž bez mesta“, o človeku, ktorý sa rovnako sťažuje na NYC a je z neho vyhostený po zvyšok svojho života); Alan a Howard Weiss („The Battery’s Down“, nepríjemný príbeh, ktorý je poznačený ťažko čitateľným dialógom a neatraktívnym nápisom); a všeobecne zvláštna jednostránková funkcia o „New York City: The Future“ od Paula Kirchnera (autobus). Zamestnanci spoločnosti Marvel Linda Fite a John Verpoorten poskytli výrobu a Fite tiež karikatúry jednej paže.

Nevýhodou: Žiadna nevýhoda!

Flo Stars on the Flip Cover na umelec komiksu #18. Umenie Marie Severin.

Flo Hlavná myšlienka pre komiksu želala po návrate do NYC po chvíli, keď žil v San Franciscu. Poznamenala, že väčšina podzemných komiksov vznikla v San Franciscu a jej veriacou bolo, že NYC musí mať svoju vlastnú komiksu. V čase, keď pracovala vo Warren, ktorá spravovala kapitánovú spoločnosť, vytvorila Big Apple Comix a Jim Warren veľmi podporoval projekt, čo umožnilo Steinbergovi uložiť si svoje komiksy a tiež ponúknuť rady.

V rozhovore pre Jon B. Cooke v umelcovi komiksu č. 4, Flo odhalil The Ultimate – a pozitívny! – Osud Big Apple Comix: „Zarobil som peniaze späť a trochu viac … oni (prispievatelia) dostali asi 10 dolárov za stránku! [Smiech] … Dúfal som, že sa to predá dobre, a získalo to skvelé zápisy. Je to trochu politicky nepresné, keď sa na to teraz pozriete, a keď som sa o tom niekoľko rokov zahanbil, teraz verím, že je to nepokoje! [Smiech] Táto kniha sa mi naozaj páči. “

Takže zisková komiksová kniha a priekopnícka v tom, že je teraz kľúčovou súčasťou histórie komiksov. Metóda ísť, flo!

_________________________

KC Carlson: Keď som v 90. rokoch pracoval pre komiks DC Comics, keď som raz navštívil kancelárie, som spokojný s Flo. Do tridsiatich sekúnd s ňou som si uvedomil, že každá tryskajúca vec, ktorú Stan uviedol o Flo v šesťdesiatych rokoch, nebola humbuk, ale úplne pravda.

Ak chcete získať oveľa viac informácií o „báječnom flo“ Steinberg, vyhľadajte problémy s umelcom komiksu č. 4 a #18, kde sa s ňou pohovory o Warrenovi aj Marvel. Digitálne kópie sú k dispozícii na webovej stránke Twomorrows. A na základe množstva informácií, ktoré získate v každom čísle, sú náklady pozoruhodné – navyše, od tohto písania sú tiež v predaji!